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从剧本创作到演出

剧作家的三重身分

)主题

主题卽是剧作殷作桢家所要提供给观衆

()科学家

的剧中思想丶抓住主题，实是创作剧

第一，剧作家必须是一个科学

本的第一步。而且这个主题又须富有

明性，然後具体化这个主题的一种

谁都知道，一个剧作家下笔创作

生活或事件才会透澈，才会成动人。

剧本之先，他必得有可作为剧本之内

不然，整个剧本只有模糊莫辨，牠的

容的材料。人类的一切生活，补会的

演出难叫观衆信服。

一切现象，都是戏剧的材料，这材料

主题确是一个剧本的骨子，没有

眞是太丰富太广大了，然而，戏剧跟

道骨子，依附道骨子而生的剧情就不

小说不同，不是这一切材料都可采用

能成立。所以，一抓住了主题，为了

的。可以采用的只是人生的「个片断

具体化道个主题，剧作家就非选择【

,而这个片断又须有戏剧的价値，就

种适当的题材不可，非将自己要说的

是有斗争(t0)的成份——无

主题在道种题材中溶解不可。或者，

论是内心的或外形的，在门争中发生

剧作家先有了某题材，也非在道种

了危机(O),叫观衆跳着心儿

题材中找出牠的主题，而後运用这种

在

题材把轴具体化不可。

这才是适当的戏剧题材。

菊他宽说：从人生中寻出新的